黄有维画云海风景水彩教程详细步骤

文/付愈

画画是一件幸福且快乐的事儿

今天,老师将要为我们示范一张风景画,画面尺寸四开,纸张是获多福中粗300克,颜料是温莎牛顿。同学们围在老师的画架旁,象往常一样,老师的创作在与大家亲切轻松的聊天中开始了。
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水彩画家-黄有维

一切源于最真诚的分享

1、一般来说,水彩风景画创作从天空开始逐步向下画,这次也不例外,老师在调色盘中调出了几块儿画天空需要用到的颜色,有偏蓝的灰,有偏紫的灰。

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2、20号大笔,饱蘸淡淡的蓝灰色,落第一笔,画出云上方的天色,留白出云的亮面。

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3、紫灰色的云层暗面,下笔肯定,笔触不琐碎。

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4、洗笔,清水接色。

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5、云层很厚,横跨整个画面,老师把右侧云上的天空画出来。

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6、 一个玫瑰色的云团,透露着画面中夕阳将斜的时间信息。

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7、此时,云层的外轮廓已经形成,老师开始塑造云的细节。

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8、每用颜色画几笔,就用清水晕染一下,云层中的些许小云头显现出来。

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9、不紧不慢地再为最主要的一个小云头添加细节。

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10、这时,画面左侧的天空和云水份已经干透了,老师回到左侧的云中稍加刻画。

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11、为云层的暗面添加几个向上的过渡小面儿。

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12、看一看整个画面,天空已经初步画完。大家都说,有点儿英国老水彩的感觉,老师说,那个年代的英国水彩画家,可以不计时间成本地一直深入刻画下去,不会急于完成一幅作品。

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13、这时来看看老师的调色盘,猜一猜他接下来要画什么?

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14、老师现在画的是天地交接处的远景,越接近地面,色彩加入了更多黄的成份。

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15、这一部分暂告一段落,从上往下,依次是云层下的天空、橙灰色的暮霭、远方的大地。

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16、现在,老师的画笔从人间又回到天上。

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17、因为云这部分画面已经干透了,老师又补加了一下暗面儿。这一步,如果在第一层色还未干透时进行,画面很容易被画花了,一定要谨慎。

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18、丰富云朵细节。

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19、注意这几笔,相对干一些,赋予云更丰富的质感。

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20、为玫瑰色的小云团添上暗面儿。

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21、准备画山了。老师说,调色时尽量多调出一些,不要总惦记节省颜料,因为风景是笼罩在一个大的环境色下的,随着画,预先调出的大部分颜色都会被用掉。即使有一些剩余,为了画出好作品,也并不可惜。

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22、最远的山峰,下面部分用清水晕染,与大地柔和地衔接。

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23、几座山峰次第画出,山顶是深沉的冷灰色,山的侧面用浅黄灰色接色。

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24、山峰的边缘过于清晰,趁未干时用清水洗得含蓄一些。

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25、虽然是同一山脉上的相似山峰,但每一个峦头都有自己形、色的微妙变化,它们肩并肩,构成一条刚柔相济的曲线。

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26、继续向下铺展山坡,还记得天上那朵玫瑰色的云吗?这里也许有它映照下来的光辉。

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27、冷静而清澈的绿,是上坡上平缓而多草的地带。

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28、看看此时的调色盘。

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29、老师开始为山峰刻画细节,更多运用笔尖,每一条皱褶的走向、长短、面积、形状都很讲究,赞美着大自然的鬼斧神工。

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30、把两座最靠近的山峰再加深。

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31、调色盘上,只有几种不同的灰颜色。

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32、再回到绿色的缓坡上。

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33、有同学问道:“这是什么?”老师回答说:“也许是远处的田地吧。”

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34、依然用清水把生硬的笔触揉开、色彩揉浅,注意透视关系,不要让大地翻卷起来。

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35、焦距进一步拉近,大地的色彩从远处雾中的浅紫色过渡到中景的灰绿色。

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36、让每一部分都自然地衔接。

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37、雕刻山的肌理。

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38、除了用清水晕染颜色,老师还经常用手指蘸掉一部分刚画上的水色,用来让笔痕更加含蓄。

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39、绿色漫坡上,同样有着美丽的纹理。

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40、为陡坡上添加暖色的岩石,注意疏密与形状的节奏感。

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41、调整四座山峰之间的关系,让它们彼此更好地相互衬托。

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42、用灵活变换的笔锋调整山峰之间的边缘线。

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43、看看整个画面。

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44、继续向下铺展绿色的漫坡。

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45、漫坡上的肌理。

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46、山顶和陡坡上的肌理。

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47、大刀阔斧地为近景的山铺色,注意老师在为山的轮廓修整,不要太整齐。

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48、用更深沉的深灰色从右下方往上铺色。山色变化微妙丰富。

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49、注意看,近景的两座山相接处有几块留白,它们会是什么呢?

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50、这些纵向的小笔触似乎是山上的植被。

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51、右下角出现了一丛矮树,笔法灵动。

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52、前几步中提到的两山之间的小块儿留白,原来是一些未覆盖植被的山体,老师用一支稍小号的笔为它们添色。

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53、大地的近处,有横向的结构。

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54、为近山画上隐约可见的树木。

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55、最近的山,再用大笔加深。

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56、在矮树上方,干擦出树叶。

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57、注意树冠外形要美,以及用树剪影内部的留白表现出树叶生长的疏密有致。

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58、大树挺拔的主干,带着劲道。

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59、换小号索笔勾勒出细小枝丫。

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60、在最初干擦出的树冠剪影上用小笔点染出一些树叶,修饰树干剪影边缘的“细枝末节”。

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61、同样的方法为下面的矮树也画出层次。

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62、为近山加入更多细节。

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63、为远山添上更丰富的肌理。

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64、为近处的大地画上树林。

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65、再为远山的山峰加深一些。这几步都是在做结束前的调整工作。

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66、用蘸清水的笔洗去远山的部分清晰的轮廓,仿佛有雾气缭绕其间。

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67、用清水洗出大地上小小远山山脊上的云雾,画面又因此多了一个层次。

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68、最后一步,在矮树下签名,这似乎也巧妙地变成了近景的一个组成部分。

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完成

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我旁观的感受:老 师即使画比较写意的部分,或者湿画法的天空时,心态也是很平和的,不急于求成,不急着出效果,每一个步骤和部分都画得很从容,没有敷衍浮躁之笔。细节是逐 层添加的,每一层色都尽量薄一些,笔法也非常多变,笔肚儿挥洒大面儿,笔尖儿刻画细节,还结合类似国画的皴擦。综合下来,画面层次就很丰富、点线面构成元 素很多变。虽然很多地方画了好几层,仍然清透不脏腻。

文/付愈

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